まず結論から
- ドラマで描かれる「話し方」の正体は、音や音節が自分の意志と関係なく繰り返されたり引き伸ばされたりする症状で、声に出る形でも、声が出ないまま止まる形でも起こります。
- 思春期以降は、最初の音が出しにくくなる状態（難発）が中心になるとされ、中高生では入学面接、社会人では職場の電話応対が、話しにくさを感じやすい場面として挙げられています。作品でこうした場面が選ばれるのは、偶然ではありません。
- 英国の当事者団体の指針は、テレビ・ラジオ・映画で吃音の声が聞こえるようにしてほしい、ただし誰かが吃音を「克服した」「打ち負かされた」「治した」という文脈ではなく、あらゆる中身をかたちづくるアクセントと声の豊かな模様の一部として、と求めています。
- 「演技で吃音が治った」という報道について、本人がそれは事実ではないと述べている俳優もいます。役の設定と、演じた人自身のことは別ものです。
- 作品を入口に吃音を論じた日本語の解説もあり、映画『英国王のスピーチ』を題材に、発話と吃音を神経科学の視点から検討しています。
ただし、ここで挙げる作品は、当事者自身が書き残した記録に名前が出てくるものだけで、吃音を扱った作品の一覧ではありません。ドラマが当事者や社会に何をもたらしたかを測った研究も、この記事の手元にはありません。
画面に映る話し方は、現実の吃音のどこと重なるのか
作品の感想を読む前に、描かれているものが何なのかを先に置いておきます。吃音は、音や音節の繰り返しと引き伸ばしが、自分の意志と関係なく、声に出る形でも声が出ないまま起きる形でも生じる状態として定義されています。自分では止めにくく、体の他の動きや、恐れ・恥ずかしさ・いらだちといった感情を伴うこともあります。日本の学会の解説では、思春期以降は、繰り返しや引き伸ばしよりも、最初の音が出しにくくなる状態（難発）が中心になるとされています。
出やすい場所にも偏りがあります。語や句の始め、長い語や意味の重い語、組み立ての複雑な文で目立つと報告されています。作品でよく描かれる自己紹介や電話の第一声は、この「語の始め」にあたります。
どれくらいの人がいるのかも押さえておきます。原典は、吃音を非常にありふれた状態としたうえで、人口の約1%、米国で約300万人、世界で約5500万人と見積もっています。日本の学会の解説は、学童期以降から成人までで、ある時点に吃音のある人の割合は1%より少ない0.8%が妥当だとしています。
もう一つ、作品を見るときに知っておくと受け取り方が変わることがあります。歌を歌うとき、2人で声を合わせるとき、独り言のときなどは、一時的ですが流暢になる人が多いとされています。この点は、ラップを題材にした作品のところでもう一度出てきます。
あの月9のドラマを、当事者はどう見ていたのか
俳優の名前と放送の枠は覚えているのに題名が出てこない——そういう形で思い出されることが多いのが、2016年の春に放送された『ラヴソング』です。当事者団体の記録には、フジテレビ系列の月9ドラマとして名前が残っています。映画の感想を書き続けている当事者のブログにも、主演の二人の名前とともに出てきます。ただし、そこに書かれていたのは「面白かった」でも「つまらなかった」でもありませんでした。
当事者本人の声（中高生の頃から30歳手前までが一番ひどかった時期だと本人が書いている／個人ブログ「353log」の映画の感想）
何年か前に、同じく吃音症を扱った『ラヴソング』というテレビドラマがありました（主演：福山雅治／藤原さくら）。当時、興味本位で観てみたのですが、ちょっと怖くて初回以降はもう観れませんでした。劇中で描かれる吃音の症状がかなりリアルで、鮮明にいろいろ思い出してしまったのです。このまま観ていたら自分まで引きずられかねない。そんなこともあって、ただでさえ敬遠していた本作『英国王のスピーチ』はなおのこと「おそらく観ないだろうリスト」の底に沈んでしまいました。
この一節は、映画『英国王のスピーチ』の感想として書かれた記事の中にあります。書き手は、その作品を長いあいだ観られずにいた理由を説明する流れで、以前に初回だけ観てやめたドラマの話を差し込みました。やめた理由は、出来が悪かったからではありません。描写が自分の記憶に近すぎたから、です。同じ記事の後半では、第一声が出ないまま電話が済ませられない場面や、苗字も名前も「あ行」で名乗れなかった経験が具体的に語られています。画面の中の数分が、その人の何年分かに直接つながってしまう——作品を見ることが負担になりうるという受け取り方が、ここにあります。作品を見ることが当事者に何をもたらすかを調べた研究は、まだ小さな規模のものしかありません。
出典: 吃音症経験者から見た、映画「英国王のスピーチ」（353log）（台帳: V0256）
その数少ない研究の一つが、映画を使った取り組み（シネマセラピー）を吃音のある成人に試した探索的な研究です。4人が4週間のプログラムを終え、終了後の面接からは、弱さを見せられるようになった・力づけられた・自己省察が促された・所属している感覚が生まれた・自分に向けた負い目（自己スティグマ）が弱まった、という5つのテーマが挙がりました。プログラムの前後で2つの質問紙の得点も下がっています。ただし対象は4人で、比べるための対照群もありません。原典自身、この結果はより大規模な臨床試験に向けた予備的な支持だと述べています。作品が誰にとっても良い方向に働くとは、まだ言えない段階です。
その月9の吃音は、誰の手で作られていたのか
吃音のある役が出てくる作品には、監修がつくことがあります。ただしそれは、放送を見ているだけではまず分かりません。エンドロールに一行出るだけのこともあります。『ラヴソング』の場合、その中身は当事者団体の側の記録に残っていました。放送の年の秋に開かれた全国大会の報告です。
吃音のある人の自助団体の全国大会の報告（埼玉言友会の会報。書き手も当事者）
「吃音ワークショップ2016in埼玉」にて、シンガーソングライター・藤原さくらさんによるトーク＆ライブが行われました。今年の春に放送されたフジテレビ系列の月9ドラマ『ラヴソング』。吃音を扱ったこのドラマを全言連が監修した縁から、ドラマで吃音者の役を演じられたさくらさんのワークショップご出演が実現しました。
大会二日目、会場のセミナーホールには約180人の観覧者が集まりました。熱気に包まれる中さくらさんが登場すると、大きな歓声が上がりました。
まずは、ゲストの藤原さくらさん、フジテレビプロデュサーの草ヶ谷大輔さん、さくらさんに吃音の演技指導をした川端鈴笑さんの3人によるトークが行われました。
報告によれば、壇上に並んだのは、吃音のある役を演じた本人と、放送局のプロデューサー、そして演技指導をした当事者の3人でした。主演の二人のうち、吃音のある役を演じたのは藤原さくらさんのほうです。報告はさらに、演じた本人が東京の自助団体の例会へ見学に来ていたこと、その場に居合わせた当事者が「最初に例会でさくらさんに会った時」の印象を語ったことまで書き留めています。「監修が入った」という一行の裏側には、同じ部屋で過ごした時間があったということです。メディアに対して当事者団体が何を求めているかは、指針というかたちでも公開されています。
出典: 吃音ワークショップ・報告＆感想集（埼玉言友会）（台帳: V0368）
英国の当事者団体の指針は、メディアに向けて、テレビ・ラジオ・映画で吃音の声が聞こえるようにしてほしいと求めています。ただし「克服した」「打ち負かされた」「治した」という文脈ではなく、あらゆる中身をかたちづくるアクセントと声の豊かな模様の一部として、という条件つきです。取材する相手・配役する相手が吃る人であるときの応じ方も具体的に並びます。さえぎらずに話し終えるまで待つこと、ときどきうなずいて聞いていると伝えること、話し方の良し悪しを口にしたり、流暢に話せたことを褒めたり祝ったりしないこと——最後の一つは、吃音が悪いことだという考えを補強してしまうからだと説明されています。この指針は英国王立言語聴覚士協会の承認を受けており、40年を超える活動にもとづく、必要に応じて更新される生きた指針だとされています。
いま放送されている作品は、どんな話なのか
テレビ東京系列で、吃音と法廷劇とラップを組み合わせた連続ドラマ『リーガルビート −逆転の法廷−』の放送が、木曜の夜9時から始まりました。主人公は、雪村弁護士事務所の新人弁護士・泰地空。吃音でスムーズに喋れないことも多いけれど前向きに明るく振る舞う好青年で、趣味はラップ、という役の設定です。この作品を第1話で見た当事者が、その週のうちに感想を書いています。
当事者本人の声（地方在住の会社員／毎週続けている個人のエッセイ・note）
基本は1話完結で、軽妙なタッチでとっつきやすい作風なのですが、それでも第1話の「主人公が初めての法廷で思う様に喋れない場面」は吃音当事者の私から見るとかなりのリアル描写で、見ているこちらまで苦しくなるレベル。
…そして、主人公の焦燥感や緊張感が極に達した瞬間、依頼人の心情をくみ取った、彼のラップが始まるのです。
この書き手は、2019年に映画『WALKING MAN』を観て、吃音とラップを組み合わせた作品に衝撃を受けたと書いています。喋る障害のある人が、あえて発話がベースのラップに打ち込む姿に胸が熱くなった、と。だからこそ「この組み合わせを主軸にした映像作品は、これ以上ないだろう」とも思っていたところに、地上波の連続ドラマが始まって驚いた、という順番でした。同じ記事の中で、法廷でラップが始まる構成が「お約束」になっているきらいはあると書きつつ、気軽に吃音を知ってもらうにはもってこいの作品だとも書き添えています。苦しくなる描写と、勧めたい気持ちが、同じ人の中に並んでいます。
出典: Vol.157 吃音×法廷×ラップ！（note・ユーフォニア・ノビリッシマ）（台帳: V0460）
前の節で触れた「歌うと流暢になる」話が、ここでつながります。学会の解説は、歌を歌うとき、2人で声を合わせるとき、独り言のときなどは一時的に流暢になる人が多いとしています。総説のほうはもう少し踏み込んでいて、声をそろえて読む斉読、歌うこと、メトロノームに合わせた音読のように、その場で吃音がすぐに減る条件には共通点があると述べます。どれも外からの信号を伴い、その信号が聴覚の経路を通って発話を作る仕組みに届く。分かりやすく言えば、外からの合図が「ペースメーカー」の役目を果たしているのではないか、という説明です。ただし原典が述べているのは、これらの条件で吃音の頻度がその場ではっきり下がる、というところまでです。
演技は、どこまで本物に近いのか
吃音のある役が画面に出てくると、当事者の目はまず話し方に向かいます。自分が毎日やっていることが、どう再現されているのか。その見方はかなり細かく、良かった点と気になった点が同じ文章の中に並ぶことも珍しくありません。2012年から吃音のことを書き続けている人が、同じ作品を見て書いた感想です。
当事者本人の声（「通りすがりのものです」／2012年から吃音のことを書き続けている個人ブログ）
子供の頃は、吃音のドラマなんて見れなかったな
裸の大将放浪記見るの辛かったもん(笑)
今はずいぶんと慣れたものです
吃音の演技について、どうしても気にってしまうのですが、今回、主演の鈴鹿央士くんの演技については、及第点で良いのかなと思いました
唇が痙攣したり、顔が歪んだり、ちゃんと演技してましたね
ときどきあるんですよ、吃音の表現がちょっと違うなというのが
評価は「及第点」で、唇や表情の動きまで演じられていたと書かれています。そのうえで「ときどき表現が違う」とも書き、括弧の中では、吃音のある人にもいろいろいるので自分が知らないだけかもしれない、と自分の判断に留保をつけています。もう一つ目を引くのは、書き出しの一行です。子どもの頃は吃音の出てくるドラマを見られなかった、昔の作品を見るのは辛かった——見られるようになるまでに時間がかかった人が、いまは細かいところまで見て感想を書いている。同じ人の中でも、作品との距離は年月で変わります。
出典: 吃音の演技が気になっちゃうんですよ（通りすがりのものですが）（台帳: V0462）
「ときどき違う」という感想は、演技の粗探しというより、吃音の出方の幅の話でもあります。話そうとするときに体の他の部分が動いてしまうこと（随伴症状）は、学会の解説でも中核症状に加えて挙げられていますし、総説も、止めにくさは体の他の動きや、恐れ・恥ずかしさ・いらだちといった感情を伴うことがあると述べています。さらに、状況によって症状が出やすかったり出にくくなったりすること、調子の良い状態・悪い状態が数週間から数か月続く「波」があることも記されています。子どもによっては吃音があっても伸び伸びと話して過ごしており、個人差が大きいとも書かれています。ひとつの演技が、すべての当事者の実感と重なることは、そもそも難しいということです。
ドラマを見たあと、その人に何が起きたか
作品は、見ている時間の中だけで終わるとは限りません。画面に映った人物が、自分の話し方に名前を与えることがあります。いまは子ども向けの相談室を開いている言語聴覚士が、その出発点をこう語っています。
当事者でもある言語聴覚士（「いわたコトバのそうだん室」代表／保育の情報サイトの取材記事）
自分が吃音だと気づいたのは、吃音の女性が登場するテレビドラマがきっかけでした。「自分と同じだ！」と思って調べたところ、吃音という障害があること、自分もその障害を持っていることを知ったのです。
また、同じドラマで、吃音のリハビリを担当する言語聴覚士の存在も知り、自分も言語聴覚士になりたいと思うようになりました。そこで、大学卒業後は都内の専門学校に入学して言語聴覚士の資格を取りました。
資格取得後は病院や高齢者施設で働いていましたが、「自分と同じように吃音に悩んでいる子どもたちの居場所をつくりたい」という思いが募り、2023年に「いわたコトバのそうだん室」を開設し、現在に至ります。
同じ取材記事の前半で、この人は、あいさつも音読も人前の発表も苦手で学校生活は困ることばかりだったこと、友だちに笑われたりまねされたりするのがいちばん嫌だったこと、そして大学生になるまで自分が吃音だとは知らなかったことを話しています。名前を知らないまま十数年を過ごした人に、画面の中の登場人物が「これだ」を渡した。さらに同じ作品が、その人の職業まで決めました。相談先として名前が挙がる言語聴覚士は、こういう経路でも生まれています。
出典: 「聞こう、待とう、私たちが変わろう」が基本。当事者でもある言語聴覚士が教える、吃音を持つ子どもとの向き合い方（ほいくらし）（台帳: V0120）
作品が入口になるのは、当事者本人に限りません。学会の解説は、旧来の「吃音に気がつかせない方がよい」という対応は今は否定されているとしたうえで、親子で吃音について話ができる関係づくりを勧めています。子どもが見ていたドラマの話から始めてもよい、ということです。専門家による助言・指導としては、楽に話しやすくなるように周りの言葉のやりとりを整える方法（環境調整）、直接発話に働きかける方法、吃音のことを理解する方法などを、年齢や状態に合わせて行うと説明されています。
作品を見て気になったとき、どこに相談できるか
子どものことが気になった場合、学会の解説は、小児を扱う言語聴覚士や、ことばの教室の教員に相談するよう勧めています。相談先では、周りの言葉のやりとりを整える方法、直接発話に働きかける方法、吃音のことを理解する方法などが、年齢や状態に合わせて行われます。
中高生以上・成人の場合、学校や職場で困りごとが出てくる時期があります。2016年に施行された障害者差別解消法により、学校や職場での吃音に対する差別的な言動や扱いは禁止されており、発表や電話応対の免除、試験などでの面接時間の延長といった、本人が困らないようにやり方を調整してもらうこと（合理的配慮）を求めることができます。ただし、その際に医師の診断書や言語聴覚士の報告書の提出を求められる場合があります。本人が治療を希望する場合には、言語聴覚士による発話訓練という選択肢があると説明されています。
同じ話し方の人に会いたいときは、自助団体があります。1965年に発足した「言友会」が日本で最も歴史が古く、定例会や全国大会を開いています。近年は若者を対象とした団体や、女性の集いを開催する団体も設立されています。学会の解説は、自助団体に参加してほかの吃音のある人と出会うことが、吃音を否定的に捉えることが減るといった心理的な変化のきっかけになることもある、としています。この記事で紹介した監修の話も、そうした団体の活動の延長線上にありました。
相談に行くとき、話しにくかった場面（どんな場面で出やすいか、いつごろから続いているか）を書き留めたものがあると、伝えやすくなります。
吃音のドラマを見たあとに陥りがちな3つの落とし穴
落とし穴1 − 役の設定を、演じた人自身のことだと受け取る
吃音のある役を演じたからといって、その俳優に吃音があるとは限りません。逆に、自分の吃音を公表している俳優もいて、米国の財団や英国の当事者団体が本人の語りとともに一覧にしています。ただしその一覧でさえ慎重で、ネット上で吃音があるとされていても裏づけが見つからない人物には、名前の横に疑問符が付けられています。「演技で吃音が治った」という報道について、本人がそれは事実ではないと述べている例もあります。役柄と、演じた人自身のことは分けて読むのが安全です。
落とし穴2 − 画面の中の「こうすれば話せる」を、治し方として持ち帰る
物語は、しばしば「どうすれば話せるようになるか」へ進みます。しかし当事者団体の指針は、方略を学んで管理したり和らげたりすることはできても、治すものではないと明記しています。気になって調べ始めたときも、出てくる情報の確かさには幅があります。アラビア語のInstagramの投稿500件を分析した研究では、特別支援の教育者やデジタルの発信者といった臨床家でない出所が投稿の77.4%を占め、根拠にもとづかない助言を載せる見込みが高い出所がいくつかあったと報告されています。しかも、根拠にもとづかない投稿のほうが、いいねを集める割合もコメントを集める割合も高いという結果でした。アラビア語圏についての観測ではありますが、反応の大きさが臨床的な専門性と一貫して対応するわけではない、というのが原典の結論です。
落とし穴3 − 「克服した人」の物語として要約する
当事者団体の指針は、言葉の選び方まで具体的に示しています。吃音に「苦しんでいる」「冒されている」と言う代わりに「その人は吃る」と書くこと、誰かの吃音を「ひどい」「衰弱させる」と形容しないこと、吃音を「打ち負かす」「克服する」と言うのを避けること、物事が滞ったり失敗したりする様子を表すのに吃るという語を使わないこと。作品の感想を人に伝えるときにも、同じことが当てはまります。「あの人は克服した」とまとめた瞬間に、まだ吃っている人が置き去りになるからです。
よくある質問
吃音を扱ったテレビドラマには、どんな作品がありますか？
この記事では、当事者自身の記録に名前が残っている作品として、2016年の春にフジテレビ系列の月9枠で放送された『ラヴソング』、テレビ東京系列で木曜の夜9時から放送されている『リーガルビート −逆転の法廷−』、そして書き手が子どもの頃に見たという『裸の大将放浪記』を取り上げました。吃音を扱った作品の一覧ではなく、当事者が書き残した記録の範囲です。
福山雅治さんが出ていた吃音のドラマは、何という作品ですか？
当事者の記録には、2016年の春にフジテレビ系列の月9枠で放送された『ラヴソング』として残っています。主演は福山雅治さんと藤原さくらさんで、吃音のある役を演じたのは藤原さくらさんのほうです。この作品の吃音は全国言友会連絡協議会が監修し、演技指導には当事者が入ったと、自助団体の全国大会の報告に記されています。
ドラマの吃音の演技は、本物に近いのですか？
受け取り方は人によって分かれます。描写が自分の記憶に近すぎて初回で見るのをやめた人もいれば、演技を「及第点」と評価しつつ「ときどき表現が違う」と書く人もいます（いずれも当事者本人の記録）。吃音は状況によって出やすさが変わり、数週間から数か月続く調子の波もあるとされ、個人差が大きいと説明されています。ひとつの演技がすべての人の実感と重なるとは限りません。
ドラマを見て、自分や家族も吃音かもしれないと思ったら？
子どもについては、小児を扱う言語聴覚士や、ことばの教室の教員に相談することが勧められています。中高生以上・成人では、本人が希望する場合に言語聴覚士による発話訓練という選択肢があり、学校や職場では発表や電話応対の免除などの配慮を求めることもできます。同じ話し方の人に会いたい場合は、自助団体という選択肢もあります。
作品の感想を書くとき、気をつけることはありますか？
英国の当事者団体の指針が参考になります。吃音に「苦しんでいる」と書く代わりに「その人は吃る」と書くこと、「克服する」「打ち負かす」という言い方を避けること、物事が滞る様子を表すのに吃るという語を使わないことが挙げられています。この指針は英国王立言語聴覚士協会の承認を受けたもので、2024年1月に最終更新されています。
まとめ
- 作品で描かれる話し方は、音や音節の繰り返し・引き伸ばしと、声が出ないまま止まる形として定義されている症状で、思春期以降は最初の音が出しにくい状態が中心になるとされる。
- 『ラヴソング』は2016年の春にフジテレビ系列の月9枠で放送され、吃音は全国言友会連絡協議会が監修し、演技指導には当事者が入ったと、自助団体の大会報告に残っている。
- 同じ作品を、描写が近すぎて初回で見るのをやめた当事者もいる。作品を見ることが当事者に何をもたらすかを調べた研究は4人規模の探索的なもので、原典自身が予備的な支持だと述べている。
- ラップを使う作品については、歌や斉読、メトロノームのような外からの合図がその場の吃音を減らすことが報告されている。原典が言えているのは、その場で頻度がはっきり下がるところまで。
- 役の設定と、演じた人自身のことは別もの。「演技で吃音が治った」という報道を本人が否定している例もあり、当事者団体の指針は「克服」という言い方を避けるよう求めている。
