吃音のアニメキャラ｜当事者の受け止め・描いた人の声・研究で整理

「あの詰まり方は、自分のあれだ」と思ったとき

吃音のあるキャラクターが出てくる作品を見ているとき、当事者の頭の中では、画面の出来事と自分の記憶が同時に走っています。ある回の感想を書いたブログに、その重なりがそのまま残っています。作品が苦しさを水の中の場面で表したことについて、書き手は自分の体の感覚を持ち出して考えています。

この作品の設定は、推測しなくても読めます。公式サイトの第1話のあらすじは、主人公を「吃音症に悩む」人物として紹介し、周囲の目を気にしすぎる日常に息苦しさを感じていた、と書いています。作り手の側が自分から公にしている記述なので、読者が話し方から推し量る必要がありません。

もうひとつ、第5話のあらすじには「喋れるとき」と「踊れるとき」には共通点があると主人公が気づく、という一行があります。ここは研究の側の整理と並べて読める箇所です。2026年の総説は、吃音が確実に軽くなる場面として、誰もいないところでの独り言、歌、声を合わせて読むこと、強い高揚や没頭の状態に入ること、話し方そのものを変えることを挙げ、逆に確実に重くなる場面として、聴衆の前、目上の人、自己紹介や自分の名前を言うときを挙げています。没頭している状態がなめらかさの側に並んでいるのは、この作品が置いた一行と同じ向きです。

ただし、これは現実の人について報告されている傾向と、作品が公表しているあらすじの一行が同じ向きを向いている、という以上のことではありません。作品の描写が正しいかどうかを判定したものではありません。

同じ作品を見ても、受け取るものは人によって違う

感想を並べていくと、同じ作品に対して「救われた」と「しんどかった」が同時に立ちます。どちらかが間違っているのではありません。作品を並べて共通点を取り出し、そのうえで「それでも」と書き足している当事者のエッセイがあります。

成人の当事者204人に尋ねた調査があります。「吃音に関して変動を経験するか」という一問に答えた202人のうち、196人（97%）が経験していると答えました。著者らは、変動はこの大きな集団に行き渡っていた、と述べています。同じ調査は、吃音のさまざまな側面のうち何がいちばん苛立たしいかも尋ねていて、「話そうとして詰まる感覚そのもの」を除けば、次に苛立たしいと評価されたのは変動に関する項目でした。時によって出方が違うことに、大きいか中くらいの苛立ちを感じると答えた人は72.8%です。

さらに、この調査は変動の中身にも順位があることを示しています。いちばん変わりやすいのは、どれくらいどもるかや重さといった外から見える側面で、次に力みや回避といった内側の側面、いちばん変わりにくいのが、自分をどう思うかや吃音についての否定的な考えや気持ちでした。つまり、見た目に軽い日でも、本人が抱えているもののほうはあまり動いていない可能性があります。

もうひとつ大事なのが、どの場面で変わるかは人ごとに違うということです。同じ調査の自由記述では、話す相手が誰か、どれだけ急かされるか、聞き手が親切かどうかで変わると語られ、著者らは、どの場面が変動しやすいかはひとりずつ違い、ある人が変わりやすいと挙げた場所を、別の人は安定した場所として挙げることもあった、と書いています。2026年の総説も、同じ場面や課題に対して当事者ごとに違う反応をすることを「個人差」として分類の三つ目に置いています。ひとつの描写が、ある人には自分の話で、別の人には他人の話になる——作品の感想が割れるのは、作品の出来の問題である前に、吃音がそういうものだからです。

描いたのが、当事者本人だったとき

ここからは、見る側ではなく描く側の話になります。吃音のあるキャラクターが出てくる作品のなかには、作者自身に吃音があるものがあります。作者がなぜそれを描いたのかは、作品の外に記録が残っていることがあります。

英国の当事者団体が2024年1月に更新した指針は、その冒頭で、吃音が長いあいだ性格の欠陥や身体的な不足を表すため、また笑いを取るために使われてきたと述べ、こうした型にはめた描き方は吃音のある人に現実の帰結をもたらす、としています。続けて、流暢に話す人より弱く能力が低いと誤って受け取られ、話し方に否定的で不適切な反応を向けられることが多い、と書いています。この指針は、英国の言語聴覚士の職能団体の承認を受けたものだと同じページに記されています。

同じ指針は、読者が作品から持ち帰りやすい思い込みも、事実として先回りで打ち消しています。吃音は弱さでも欠陥でもなくただの吃音であること、呼吸のしかたが悪いなど本人が何か間違ったことをしているから起きるのではなく神経に関わるものであること、緊張しているから吃るのではないこと（緊張して見えるとすれば、それは話し方を繰り返し笑われてきたからであることが多い）、工夫を学んで管理したり和らげたりはできても治すものではないこと、吃音があることはその人の能力や知性について何も語らないこと——こうした項目が並んでいます。作品の中で「頑張って直した」ように見える描写があったとしても、それは現実の説明にはならない、というのが指針の立場です。

「これが正しい」と言い切らないという選び方

当事者が描けば正解が描ける、という話でもありません。吃音のある主人公を描いた漫画家が、作品を作るなかで自分の考えがどう変わったかを、自助団体のインタビューで語っています。

当事者団体の指針は、メディアに向けた要望をはっきり書いています。吃音のある声がテレビ・ラジオ・映画で聞こえるようにしてほしい。ただし、誰かがそれを「克服した」「打ち負かされた」「治した」という文脈でではなく、あらゆる内容を作っているアクセントと声の豊かな模様の一部として、と。同じ指針は、吃音や吃るという語を失敗や出来の悪さの代名詞として使うのをやめてほしいとも求め、メディアで吃音を扱う番組を企画するなら関係者にこの指針を共有してほしい、と呼びかけています。

言葉の選び方も具体的です。吃音に「苦しんでいる」「冒されている」と言う代わりに「その人は吃る」と書くこと、誰かの吃音を「ひどい」「衰弱させる」と形容せず同じく「その人は吃る」と書くこと、吃音を「打ち負かす」「克服する」と言うのを避けること（治せるものではないため）、物事が滞ったり失敗したりする様子を表すのに吃るという語を使わないこと、誰かの吃音を「今日は特に調子が悪い」と評さないこと——ただ話しているだけなのだから、と書かれています。感想を書くとき、二次創作をするとき、いま日本語で参照できる一次の文章としては、ここがいちばん近い場所にあります。